La regina della country-music, Loretta Lynn, ritorna con Still Woman Enough.
Ci sarebbe da scrivere un capitolo a parte sulle copertine in stile di quasi tutte le ultime uscite di Loretta Lynn, perlomeno per la splendida di galleria di lunghi abiti che ne verrebbe fuori, ma credo sia giusto ricordare perché questa signora, che l’anno prossimo compirà 90 anni, è, e continua ad essere, uno dei cardini fondamentali della country-music americana.
Van Lear Rose
Un genere spesso considerato chiuso in sé stesso, poco conosciuto anche dagli amanti del rock tradizionale, tanto che di lei molti sentirono parlare per la prima volta solo nel 2004, quando l’ex White Stripes Jack White approfittò della sua raggiunta notorietà per riportarla in auge con il bellissimo Van Lear Rose, vero punto di incontro tra nonna e nipote di una tradizione musicale nobile e molto sottovalutata anche in terra nostrana. Stranamente la Lynn non diede seguito a quel riuscito esperimento, ma da qualche anno, nonostante l’età non sia ormai clemente con la possibilità di fare concerti (nel 2017 si è rotta l’anca durante una delle sue tradizionali apparizioni alla Grand Ole Opry – spettacolo radiofonico live di Nashville che dura fin dal 1925 – chiudendo l’attività sul palco), ha ripreso una costante produzione discografica.
Still Woman Enough conferma le scelte degli ultimi dischi di Loretta Lynn
Still Woman Enough mantiene lo stesso team produttivo dei precedenti Full Circle (2016) e Wouldn’t It Be Great (2018). A guidarlo è John Carter Cash, il figlio di Johnny Cash, e June Carter, che porta avanti caparbiamente la tradizione di famiglia di un country in grado di conciliare sempre perfettamente amore per la tradizione e per i “good old times”, come amano chiamarli a Nashville, e un suono comunque moderno, che ha ancora qualcosa da insegnare a molti giovani.
È il senso anche di questo nuovo album, che sebbene non abbia uno scolaro attento come fu Jack White a portare un tocco di contemporaneità, unisce riletture di vecchi cavalli di battaglia come Coal Miner’s Daughter, You Ain’t Woman Enough (con Tanya Tucker) e One’s On The Way (dove l’aiuta Margo Price), standard di genere ormai immortali come I Saw the Light di Hank Williams, e qualche canzone nuova come la title-track (dove intervengono alla voce altre regine della country-music come Reba McEntire e Carrie Underwood) o traditionals del 1800 che fanno parte delle basi di tutta la musica americana come Old Kentucky Home o Keep On the Sunny Side.
Uno stile inconfondibile
Insomma, ancora una volta la vecchia maestra sale in cattedra con il suo stile inconfondibile, con i suoi testi che affrontavano con coraggio temi scomodi per il mondo conservatore americano come alcool, droga e violenza domestica, ribadendo quanto questa musica, che molti ancora si ostinano a considerare lontana e diametralmente opposta a quanto espresso dal mondo rock alternativo, sia invece uno degli elementi imprescindibili della formazione di tanti giovani artisti, anche quelli che certo non condividono stile e visioni di vita della Lynn (che è anche un personaggio politicamente molto esposto nelle campagne a favore dei candidati Repubblicani). Still Woman Enough non è forse un disco fondamentale nella sua carriera, ma è un valido riassunto per iniziare a conoscerla.
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Nicola Gervasini
Scrive regolarmente di musica dal 1992 per varie testate e siti web di settore (Mucchio Selvaggio, Il Buscadero, Rootshighway, FilmTV). Nel 2009 il suo racconto La Pistola ha ottenuto la Menzione Speciale della Critica al Concorso Quaderni Rock del MEI. Nel 2010 ha pubblicato Rolling Vietnam – Radio-grafia di una guerra (Pacini Editore), nel 2017 il thriller Musical 80 (WLM).
